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視頻：王佳靈陳松奕

央廣網重慶5月27日消息（記者陳靜實習記者張曉倩李欣蔓）“啪！”醒木拍案，滿堂寂靜。袁國虎眉頭一蹙，手中折扇“唰”地抖開，地道的重慶方言裹著三國風云撲面而來：“話說關云長提青龍偃月刀——”解放碑山城曲藝場的燈光下，他長衫一旋，竹椅“嘎吱”作響，臺下觀眾脖頸不自覺地跟著他的扇鋒轉動，這便是四川評書的“魔力”。

方言為魂重慶的四川評書就像火鍋底料

5月17日，重慶籍四川評書表演藝術家袁國虎將這一傳統曲藝的抑揚頓挫融入到國產3A單機游戲《明末：淵虛之羽》游戲劇情中，讓非遺技藝“走進大眾，走近大眾”。此前，在第24屆中越青年友好會見活動閉幕式上，他手持折扇登臺，用地道重慶方言演繹經典劇目《三英戰呂布》，完成了四川評書藝術在國際舞臺的首秀。

作為重慶的國家級非物質文化遺產，四川評書起于宋元話本，盛于民國，以醒木為令、折扇為器，表演者僅憑一桌一椅，便能在方言的抑揚頓挫間切換生旦凈末丑。

袁國虎在第24屆中越青年友好會見閉幕式表演（央廣網發受訪者供圖）

“國虎是年輕評書演員中的佼佼者，舞臺形象灑脫，表演到位，更能創作，很了不起。”著名評書表演藝術家劉蘭芳提起袁國虎，難掩欣慰。

好友李多曾在專文中這樣描述他：“國虎是一個把評書捧在手里，化入嘴里，愛到心里的了得后生，有他在絕對不會冷場。”

走進袁國虎的辦公室，墻上懸掛著的書法條幅；書架上整齊陳列著他歷年的獲獎證書及與曲藝名家的合照；桌上整齊擺列著很厚幾沓手稿……這里每一件物品都在訴說著這位評書演員的藝術人生。

袁國虎自2003年初習評書，2010年正式拜師，之后便將評書作為終身事業，以傳承傳統藝術血脈為己任。他舌有風筆有神，不僅在舞臺上用精湛的表演征服觀眾，更憑借一支妙筆，創作出多部精彩作品，這身“舌底翻瀾”的功夫，連曲藝名家田連元也格外欣賞：“他的業余時間都在寫字畫畫，藝術修養全面，是曲藝界的青年翹楚。”

袁國虎在曾令弟專場表演（央廣網發受訪者供圖）

“說書全國一樣，語言各有不同。”在袁國虎眼中，四川評書的最大魅力在于方言。四川方言屬北方語系，但一方水土養一方人，重慶的四川評書就像火鍋底料，用本土語言熬煮故事。他表示，方言是地方藝術的根基，保護方言其實就是在守護文化個性。面對年輕一代方言能力退化的現狀，他堅持在表演中保留方言韻味，甚至為一句“作（zuó）威作福”的發音糾正學生，他坦言，如今的方言更需要被保護。

創新為骨：老藝術玩出“新花樣”

“我不僅要讓評書好聽，還要讓評書好看。”從茶館書場到國家藝術基金項目，再到將四川評書融入游戲劇情，袁國虎的創作始終在傳統與當代間尋找平衡，用“兩條腿走路”，讓評書“叫好又叫座”：其一是“集現代元素，探舊書新說”，用現代思維重構《李白》等長篇評書，每回獨立成章適應快節奏觀演；其二是“借古人之規矩，開自我之方圓”，將傳統元素拆解重組，創排出《李順盜墓》等全新評書劇作。

他說道：“拆開來看，每樣元素都是傳統的，只是換了包裝。評書，既要有傳統核心的東西，也要有傳統沒有的東西，這樣的東西呈現出來，才是真正意義上的‘守正創新’。”

袁國虎講解手稿內容（央廣網發陳松奕攝）

“一根骨頭熬幾鍋湯。”為打破評書“夕陽藝術”的困局，他大膽革新表演形式。在越南國際舞臺上演《三英戰呂布》時，他弱化語言障礙，強化肢體表現與扇子功、口技等絕活；在綜藝舞臺壓縮《武松打虎》至13分鐘，提煉核心沖突。就連網友也在社交媒體上評論：“聽袁國虎老師的評書，精彩生動之處只有更加激動。”袁國虎則表示，藝術需要與時代共振，若固守醒木方桌，終將走向消亡。

故事為筐，裝時代佐料。回憶他的創作歷程，最驚險的是在2010年成都書場突發的“江湖危機”。前輩病愈想要重回書館，袁國虎面臨“無長篇即退場”的絕境。為應對同行挑戰，他決定開講李白。用諾基亞撥通恩師電話定選題，狂奔寬窄巷子淘書，發現的《李白研究》卻是滿紙詩詞，但“評書要的是故事。”絕望之際，他拜訪文化名家流沙河，獲贈江油李白紀念館24段故事集，他連夜研讀資料、通宵撰寫《李白出世》書綱。

次日醒木一拍，從李白出生地到外插話里抖民俗包袱，臺下觀眾無不屏息凝神。“袁老師講李白，真是把李白那股狂勁兒全抖出來了！”“本以為傳統評書會很沉悶，結果袁老師臺上的瀟灑勁兒直接把我看呆了。”觀眾紛紛被袁國虎的表現所驚艷：他在極限創作中錘煉自己的功力，也催生出“連載體評書”的新模式。